Перед нами стояла задача создать внеземной язык для обитателей мира Reverb. Разработчики попросили использовать в основе арабский язык, но мы сразу отмели варианты тарабарщины или симлиша, поскольку нам требовалась конгруэнтность языка.

Основные требования включали несколько критически важных аспектов. Язык должен был оставаться неизменным от персонажа к персонажу. В нем должны были узнаваться грамматические конструкты. Некоторые частые слова, такие как «мама» или «страшно», игрок должен был выучить из контекста.

Решением стал сатикийский язык (от слова «сатик» — связь), который объединил балтийскую семантику, арабскую трехбуквенную морфологию и грамматику, а также русское переднеязычное звукоизвлечение. Для придания уникальности мы обогатили его тремя характерными звуками: двумя щелчками языком, напоминающими щелчки из койсанских языков, и ритмичным вдохом в нос.

Звучания языка раскрывается в заглавной композиции:

Концепция живого оружия в Reverb потребовала принципиально нового подхода к звуковому дизайну. Каждое оружие представляет собой живой организм, который привыкает к своему владельцу и развивается вместе с ним.

Мы создали звуковую систему, отражающую биологическую природу оружия. Каждый тип вооружения получил характерные органические звуки: дыхание, сердцебиение, звуки мышечных сокращений при выстрелах. Оружие реагирует на действия игрока — радуется успешным попаданиям, выражает недовольство при промахах, устает от интенсивного использования.

Особенно интересной стала работа над звуками эволюции оружия. По мере улучшения параметров на оружии буквально вырастают дополнительные приспособления — оптические прицелы, новые мышцы для точной стрельбы и другие органические модификации. Каждое улучшение сопровождается характерными звуками роста и адаптации.

Создание звуков для монстров Reverb стало одной из наиболее творческих частей проекта. Наша цель заключалась в том, чтобы заставить кровь стынуть в жилах игроков. Мы работали с актерами озвучки, экспериментируя с различными техниками голосообразования. Особенно продуктивным оказалось сотрудничество с актером, владеющим техникой growl.

Каждое существо получило уникальную звуковую характеристику. Самка Колокола — существо с вросшим в голову колоколом. Кукабарра стала реверансом лавкрафтовской вселенной — в спокойном состоянии почти эмпатична, но в агрессивном режиме превращается в чревовещателя с сумасшедшим смехом. Хулуд — крупный монстр с ощущением древней силы. Человек с Фонарем — четыре импровизации с одинаковой подложкой, каждая раскрывает разные грани персонажа.

Создание образов Няни и Выродков стало одной из наиболее сложных задач, требующей тонкого баланса между различными эмоциональными реакциями игроков.

Для Няни мы поставили цель отразить эффект «сверхъестественной долины». Мы начали с контральто, напоминающего Нину Симон, создавая ощущение знакомости. Затем в речи появляется ласковое сюсюканье с детьми, но постепенно в голосе проявляется истерическая реакция на боль потери, а за ней — полное озверение. На фазе преследования мы добавляли элементы, напоминающие Венома — актер записывал два трека: обычный тембр и супернизкий в одинаковом тайминге, которые затем смешивались для многослойного пугающего эффекта.

Выродки представляли собой сложную эмоциональную задачу. Их визуальный образ сочетает ребенка с ползучим нечеловеческим существом. Сочетание умиления и отвращения создает эмоциональный диссонанс, который и был нашей целью. Диалоги между Няней и Выродками на сатикийском языке добавляют дополнительный уровень жути — смысл фраз отражает перевернутое, нереалистичное восприятие Няней поведения своих «детей».

Работа над Reverb потребовала выхода за рамки традиционного игрового аудиодизайна. Весь мир звучит принципиально иначе — мы создали комплексную звуковую экосистему, где каждый элемент взаимодействует с остальными на биологическом уровне.

Созданный нами сатикийский язык функционирует как полноценная лингвистическая система, живое оружие реагирует на действия игроков как настоящие организмы, а звуки существ создают глубокий эмоциональный отклик. Это один из наиболее амбициозных подходов к звуковому дизайну, с которыми нам довелось работать.